强者无疆
——王强书法印象
文/佩之
做为一家大型企业的主要负责人之一，王强先生其实并没有把书法艺术做为一种追求，书法于只是其工作之余的一种消遣，一种休息的方式。这其实在不经意之间暗合了苏东坡说的“无意于佳乃佳”的观点。观王强先生作书，给人一种痛快淋漓、豪情满怀的悲壮感，常有一些不经意的妙处，表现出一种雄强大气、恣肆汪洋的艺术风格。
   “雄强大气、恣肆汪洋”的艺术特质实际上表现出王强先生“雄强大气、恣肆汪洋”的心性，心性的真实表达在书法创作中是至关重要的，书法在一定程度上就是要表达书家的性情。由于很少受到一些既成定法的制约，所以在他的笔下就多了一些果敢，多了一份潇洒。这与当今书坛中那些扭捏作态、故作深沉的小情调形成了鲜明的对比。
王强先生的书法从取法上看，得益最多的无疑是明清书家，徐渭、黄道周、傅山等在他的笔下都有体现，但王铎的意味似乎更浓。明清时期，特别是晚明，受到社会变革的影响，反映在文艺领域中则表现为一种浪漫精神的崛起，以李贽、公安派三袁为代表的文人主张笔下写“真”，发自“本心”、“独抒性灵，不拘格套”。他们的个性解放思想在当时的文艺领域卷起了浪漫狂飙。在书法上则表现出一种浪漫精神，当时的诸多书家书法风格鲜明，率意放任，个性突出，徐渭、黄道周、王铎、张瑞图即为代表。王强先生钟情于明清书法，无疑契合了其宽广的胸襟和不凡的气度。
王强先生对王铎有着深刻的认识，从他的作品中，我们可以看到他真正地理解了王铎的“苦涩心境和尴尬境遇”，这一点是最重要的。从一定程度上说，正是王铎特殊的人生际遇才造就了他那被人们喻为“金戈铁马”、“枯藤绕树”的书法艺术。王强先生无疑深深地理解了王铎的人生际遇，故而才真正地进入到了王铎的书法世界。所以，在他的笔下，风起云涌，风驰电掣，表现出书写时昂扬的心绪和澎湃的激情，使人观之痛快淋漓，心潮汹涌。如明人徐祯卿所说的：“朦胧萌坼，情之来也；汪洋漫衍，情之沛也；连翩络属，情之一也；驰轶步骤，气之达也。”我们观看他的作品，能感觉到他以一己之胸臆化古法于笔端，用笔凝练韧健，善用虚实对比之法，将粗细、干湿、开合、正侧，特别是涨墨和枯笔的应用，含巧妙于率意，线条润而不肥，枯而不燥，具有较强的艺术感染力。
尤其值得一提的是，王强先生的书法创作，大都书写自己的原创诗词，这不得不使人心生敬意。在当今书坛文化渐失的大背景下，绝大多数的书法家都在抄写着唐诗宋词，先贤书论，而王强先生却能在繁忙的事务中独辟心灵的绿洲，吟诗作词，并外化为书法，何其珍贵！其实，书法写到最后就是写修养，写文化，正如黄庭坚所说：“余谓东坡书，学问文章之气，郁郁芋芋，发于笔墨之间 ，此所以他人终莫能及尔。”没有了文化的支撑，所谓的书法只是一个躯壳，是没有生命的。
王强先生说，由于工作繁忙，他真正临帖的时间少一些,而读帖的时间则多一些。这是他的优点，同时也是其不足之处。说是优点，是因为如果真正沉下心去读帖，会发现很多平时临帖时忽略的东西，夜深人静，气定神闲，读帖其实是在用心在临帖，是在和古人对话，是和古人的思想交流，用心多一点就会少一些法度的制约，更利于心性的表达，正如南齐王僧虔《笔意赞》中说的“书之妙道，神采为上，形质次之。”梁同书在《频罗庵书画跋》中提出“学书无他道，在静坐以收其心，读书以养其气，明窗净几以和其神，遇古人碑版墨迹，辄心领而神契之，落笔自有会悟。斤斤临摹，已落第二义矣。”现在很多人的临摹都是处于“斤斤”状态，故而往往不能心领而神契。王强先生的学书之道则更多的在体会先贤法帖的神采，体会其味道。
当然这样也有其不足的地方，书法说到底，首先是个技术活，是“带着镣铐跳舞”，没有笔法、字法等法度的制约，是不行的，终归要落实到笔尖上，落实在宣纸上，要用毛笔写出来才行。临帖少，就面临这个问题，笔下如脱缰的野马，有奔腾恣肆的气息，但也会少了一些方向感和制约感。
王强先生有着宽广的胸襟、渊博的见识和全面的学养，事业对王强先生来说是无疆的，在书法方面若再稍加用心，必定也是无疆的。
因为——强者无疆！