春风物语

——关于书法  洛阳  对话王鸣主席

癸巳春天的一个上午，我如约来到了位于古城洛阳三王府艺术中心的古阳轩王鸣书法艺术馆，带着疑问，带着期待，在淡淡的茶香中，和王鸣主席相坐而谈，关于洛阳，关于书法。

佩之：王主席，你好，感谢你在百忙之中接受我的采访。从去年6月份你当选洛阳市书协主席至今已有快一年的时间了，请接受我这份迟到的祝福。在你当选市书协主席的近一年的时间里，我市书法取得了一定的成绩，在中国书协举办的书法大赛中我市取得了较好的成绩，特别是在第四届兰亭奖中我市有三人获奖，并且举办了首届“河洛书风”洛阳书法大赛，影响巨大。请问您在未来的几年里对洛阳书法的发展有什么规划，对推动洛阳书法的发展有何措施？书协近期有什么工作？

 

王鸣：谢谢你！洛阳市书协于去年6月1日顺利换届。市书协换届后后，新一届主席团团结进取，敢想敢干，采取了一系列的措施来促进市书协工作的顺利开展。首先是重新打造市书协新的团队，成立了创作委员会、教育理论专业会、篆刻刻字委员会、女子委员会、发展委员会等5个专业委员会，完善了组织结构。并根据实际情况合理吸收了一定数量的新会员。

其次是我市的书法作者在近一年的时间里积极参与全国大展，并且取得了显著的成绩，尤其在全国第九届刻字展中我市有9人入展，1人获奖，第四届兰亭奖我我市取得了较好的成绩，有1人获得二等奖，2人获得三等奖，1人入展，这也是继三届兰亭奖后的又一次佳绩，社会关注度较高。这些成绩的取得，与我市书法作者的孜孜追求分不开，也与市书协为广大作者提供的宽松、和谐、积极的创作氛围密不可分。另外市书协委派市书协主席团成员或者实力派书法家到各个书法沙龙中进行指导，帮助书法爱好者提高书法艺术水平，我也多次参加这种书法沙龙活动。

市书协换届后，着力打造“河洛书风”和“龙门方阵”两个品牌。一个是要发现和培养新人，一个是要对外拓展文化品牌。“河洛书风”以书法大展赛为基本形式，发扬我们当地丰富的文化优势，在活动中发现和培养新人，形成区域性文化品牌。“龙门方阵”是对外打造的文化品牌，通过个展、联展、交流展等方式传宣传洛阳千年帝都的文化。两个文化品牌作为双年展，每两年一次，轮回展出。

首届“河洛书风”洛阳书法大赛已经于今年元月份圆满结束，盛况空前，影响巨大。“龙门方阵”打算今年下半年启动。现在正在策划当中。

此外，前一段，中国书协副主席陈振廉先生和洛阳市书协联系，打算在洛阳举办“全国魏碑书法大展暨魏碑书法理论研讨会”，我已经就这个问题向市里的相关领导作了汇报，并取得了支持；省里的宋华平主席很早就提出了“南有兰亭，北有龙门”，也有意以洛阳龙门为依托，把“全国魏碑大展”打造成河南省的重要文化品牌。

近期的工作主要是：

中国书协洛阳考级中心将在本月28日挂牌，届时中国书协的有关领导以及省里的宋华平主席，谢安均主席将会亲临现场。

由中共洛阳市委宣传部、洛阳市工商联、洛阳市文联主办，洛阳市广播电视台电视新闻节目部、洛阳市书法家协会、洛阳今世福珠宝集团承办，洛阳市教育局协办的“今世福”首届洛阳电视书法大赛征稿、初评、复评工作已经结束，现在正在准备现场决赛等工作。本次大赛是市书法家协会和企业联姻的重要举措，特点是，奖金高，名额多，成人组，一等奖5名，各奖20000元，二等奖10名，各奖10000元，三等奖20名，各3000 元。 少年组，一等5名，各5000元 二等奖 10名，各3000元三等奖20名，各2000元 。主要是想通过此次活动，鼓励创作，发现新人，让孩子们远离键盘，为传承中国书法艺术作出贡献。

 

佩之：洛阳作为历史文化名城，是华夏文明的主要发祥地之一，也是中国书法的重要发祥地之一，有着丰富的书法遗存和书法资源，比如龙门石窟、千唐志斋、王铎书法馆、偃师商城博物馆等，如此众多的书法资源对洛阳书法的发展有何推动作用？怎样利用这些资源？

王鸣：洛阳文化资源丰厚，是千年帝都、牡丹花城，又是魏碑的故乡，怎样利用这些资源优势，是每一个文化工作者应该思考的问题，并且不能仅仅停留在口头上。年初，市里组织社会各界座谈，我就准备了题目为《强化洛阳文化优势，助推洛阳经济发展》的发言稿，和你提出的问题类似，但仅仅利用还不够，还要“强化”。怎样强化，作为书法家协会，就是要利用书法的优势来助推洛阳经济的发展。

比如《龙门二十品》就在龙门石窟的古阳洞内，刚才提到我们市书协下半年和中国书协联合主办的“全国魏碑书法大展”就是以龙门石窟为依托举行的重要活动，也契合了宋华平主席提出的“南有兰亭，北有龙门”这个主题。目的是要通过这次活动让大家记住洛阳，记住龙门。

比如新安县的千唐志斋，它是全国唯一的墓志博物馆，被誉为“一部石刻唐书”，但是通过它自身的宣传还远远不够，必须借助其他形式来宣传。作为书法工作者，我想新安县是中国书法之乡，又有一支蓬勃向上的书法团队，能利用这个团队，利用书法的形式来宣传千唐志斋，会起到双赢的作用。同时也是因为新安有以千唐志斋为代表的书法资源，所以才使新安的年轻书法作者们脱颖而出，所以，当地政府也要把这一批年轻人作为宣传当地文化的一个主体。

孟津可以利用王铎书法馆和王铎在书法史上的地位来打造王铎这个文化品牌。

偃师有张海艺术馆和商城博物馆，在利用当地优势这方面已经走在了前列，由张海主席倡议并资助的中国书协“西部书界新秀系列书法研修班”正在举办了第二期，取得了良好的效果。

作为书法家协会，我们会利用书法和书法展览的形式来宣传这些丰厚的资源，通过展览，让世人了解洛阳书法的同时，了解洛阳的文化，洛阳的资源。

 

佩之：在当今文化大发展、大繁荣的时代背景下，怎样彰显书法应有的文化地位？或者说怎样利用书法为洛阳的发展做出自己的贡献？

王鸣：这个问题其实和上一个问题有类似的地方，不再多说。

 

佩之：中国书法经过三十多年的发展，已经形成了“百家争鸣，百花齐放”的繁荣局面，而这种繁荣局面的形成，“展赛”起到了不可低估的作用，您怎样看待目前的“展览制度”？有没有好的建议或意见？

王鸣：确实是这样，展览起到的作用是非常大的。在文化沉寂了多少年之后，1984年的第一届中原书法大赛犹如南昌起义打响的第一枪，掀起了中国当代近20年的书法热。中国书协推出的国展、中青展、单项展以及地方书协和民间的一些展览，助推了当代中国书法艺术的发展。从目前看来，这种制度还是切实可行的，从展览中也走出了一些颇有影响的书法家。一些书家在获奖之后能重新回到高校去深造，老书法家对青年书法家的传帮带，都在一定程度上对当代书法本质的发展都有不可低估的作用。通过展览，一些书家加深了对书法的认识，并且把书法当作终身的事业去追求。一些高校也是在这种氛围下开设了书法专业课，培养了一批书法专业人才，这也在一定程度上助推着当代书法的发展。

 

 

佩之：你是哪一年参加墨海弄潮展的？作为当年墨海弄潮展的中坚力量，你的书法经过多年的修炼，已经形成了雄强大气、深沉稳健的书法风格，请问您对当下一些年轻的书法家急于形成自己的风格怎样看待？

王鸣：首届中原书法大赛在1984年2月份举行的。当时省书协把首届中原书法大赛的一等奖作者和当时河南一些有一定影响的书家聚集在一起，在北京举办了首届“墨海弄潮”展，包括周俊杰、王澄，还有我们洛阳的张鹤岭、李进学等，张海主席作为创办人和弄潮者，引领了当时的中原书风，当年参与的这些书家对当时的河南、全国的书法都有巨大的引领和助推作用。也对河南成为书法强省做了铺垫。

我是在1987年前后参加了第二届“墨海弄潮”展，当年的参展作者大都成为当今书坛的中坚力量，比如宋华平主席、吴行、胡秋萍、许雄志等。

一个书家的书法风格的形成是一个渐进的过程。年轻人有朝气、有闯劲，但缺少积累，千万不要急于形成自己的所谓风格，要知道“厚积薄发”，书法的学习和其他不一样，是综合性的，技巧的锤炼、探索只是技术层面的东西，真正的书法家必需有文化、学养作为积淀。这一点也是年轻书家所欠缺的。书法拼到最后是拼学问的。急于形成风格是对书法的认识不够，是浅薄的表现，必需沉下去，多做学问，功到自然成，这样的风格才是成熟的，持久的。

 

佩之：作为中原书风的代表书家，早在第二届墨海弄潮展中就引起了书坛的关注，你对中原书风怎样理解？您是怎样实现你对中原书风的理解的？

王鸣：中原书风是在上世纪八十年代中期通过中原书法大赛、墨海弄潮展等一些列活动逐步形成的具有中原特质的书法地域风格，特点是雄强、大气、厚重、宽博，这与中原地区的文化底蕴和中原人的性格是相通的，地域性特征非常明显，但随着时代的发展，也受到一定的非议。现在的中原书家都从盲目的跟风和单一的取法中逐渐沉下心来，变得更加理智，在取法和审美上，逐渐变得多元，即保持了中原书风过去的雄强厚重，又注入了帖派的婉约韵致，这是沉思后的必然，当然也是正确的，也允许一些作者把一些新的元素注入进来，来丰富中原书风的内涵。

 

佩之：有人说，当今书坛到了“书法战国时代”，你怎样看待这种局面？

王鸣：你说的“书法战国时代”是指？

佩之：简单的说就是现在的书坛流派多，主义多，山头名目多，刊物多，不同性质的展览多，官方的、民间的等等。

王鸣：这也从一定程度上说明了当今的盛世局面，是文化繁荣的象征，是正常的。也说明了中国书协举办的国展等满足不了广大书法群体表情达意、张扬个性的需要。这种局面的出现从不同角度、不同层面刺激了书法本体的发展，也刺激了当今的展览制度。但是如果脱离了书法传统、脱离了书法本体，以书法的名义去糊弄人，那就是另外一回事了，比如所谓的行为艺术，这是没有生命力的，只会自生自灭。

佩之：你现在的工作很忙，你是怎样处理学习、工作、创作之间的关系的？

王鸣：说句心里话，换届之后，感觉责任重大，想法也很多，但每种想法的实现都必须去身体力行，不能流于形式，比如首届“河洛书风”洛阳书法大展，这是在没有一点资金的状况下开展的，为此我们做了大量的工作，事实证明效果还是不错的。我的主体思想是想让书协工作尽快正常开展，纳入到正规渠道，为洛阳的书法发展作出应有的贡献。虽然工作很忙，但学习、临帖、创作、对书法艺术的思考等方面却一刻也没有停止，相反会有更多的体悟。只要一有空暇时间，就会加强学习，临习古帖，从古人处汲取营养，从而丰富自己，因为书法的学习不是一时的，是需要用一辈子的时间去追求的。

 

佩之：除了书法之外，你在文学、绘画、戏曲等方面都有着浓厚的兴趣，并且听说你的京剧唱的相当不错，你是怎样理解姊妹艺术与书法艺术之间的关系的？

王鸣：记得去年人民网“十年十人谈”采访时也提到了这个问题。文学、绘画、戏曲、音乐等艺术形式和书法都是相辅相成的，都是相通的。比如我在十几年前以的探索性作品就是吸取了美术中平面构成的因素，这在当时是具有一定前卫性的。比如音乐，音乐中的节奏在书法中也能得到体现，了解了音乐，也有助于情绪在书法中的宣泄，但这需要个人去认真体悟，不同的人对同一艺术形式的感悟是不一样的，如果你修养全面，体悟就会深，才能在书法创作中表现出来。

 

佩之：你对自己以后的书法道路（书法本体）怎样规划？

王鸣：我是把书法艺术当作终身追求的。仅仅用“书法”二字来形容“书法”是远远不够的。中国书法经过几千的的发展，使得书法已经成为一门综合性艺术。（王主席当时接了个电话，没有深谈）

 

佩之：最后，您对洛阳的年轻书家提一点希望或者要求吧？

王鸣：提希望和要求不敢当，我用自己的人生追求的十六字方针和大家共勉吧：“人生苦短，不能求全，积极进取，一切随缘。”希望对大家有所帮助。

“人生苦短”就是要善待自己，善待他人，广结善缘，过好每一天。“不能求全”就是说人在社会中不可能事事如愿，要正确看待得与失，做到宠辱不惊。“积极进取”就是说要有积极向上的态度，有目标、有动力。，才能达到一定的高度。“一切随缘”就是说人生在世“缘”很重要，我们写书法，就是一种书法缘，我们坐在这里谈话，也是一种缘分，要认真对待，要学会珍惜。希望我的这十六字方针能对大家有所帮助，谢谢！

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