朴厚典雅、雄强醇酣

——尹先敦书法品评

佩之

 

作为中原地区实力派中青年书法家，尹先敦不仅在书法创作上有着异乎常人的独诣之处，而且作为文联主席、书协主席，在自身书法文学创作之外，因为对河南内乡文艺事业的突出贡献，而被业界称为“尹先敦现象”，这不由得使人对其刮目相看。

当代书法经过三十多年的发展，已经逐渐形成了“立足传统，鼓励创新，多种风格”、“百家争鸣，百花齐放”的良好局面，在书法创作和理论探讨上都表现出前所未有的广度和深度，各种书法主张、书法潮流、书法流派、书法团体、书法的参与人数都远远超过了历史上任何一个时期，是一个从无序到有序、从自发到自觉的时期。随着考古的不断深入，一些新的书法资源不断被发现，为新时期书法的发展和创新提供了新的可能和空间。特别是近些年来，中国书法逐渐形成了深挖传统，回归经典，写出一己之意，写出时代特征，入古出新的局面。尹先敦的书法正是在这一格局中逐渐形成自家面目的。他的书法有着深厚的传统功力，对先贤元典的精深研习，使他具备了走向书法大化之境的必要条件。尹先敦的书法篆、隶、楷、草、行五体兼擅，诸体之中，他随心游弋而不逾矩，体现出与生俱来的才情。为他所及的诸体之中如草书的恣肆，隶书的浑厚，篆书的沉雄等虽各有特点，但又都统一于朴厚典雅、雄强醇酣的风格之中。除此之外，他还在篆刻、绘画、诗词等方面也有着不俗的表现。

近些年来，尹先敦在篆书上用功尤勤。他的篆书厚重而不失灵巧，从取法上看，似乎从三代金文，战国器铭，汉代简书中得益较多，兼有楚篆的意味。他的这类作品，给人的突出印象就是具有浓重的金石意味，在严谨的结体和布白中又有着笔墨的激情挥洒，具有强烈的现代气息，一方面古意盎然，一方面有新意迭起。

尹先敦的篆书因为取法审美的偏重不同，风格也呈现出多样化。有的偏重于篆，有的偏重于简帛，但不管何种风格，都在书写中展示出了雄强厚重又不失空灵的特点。比如他那一楚篆为基调的作品，这类作品亦篆亦隶，既有篆书的沉稳，又不失简帛书的灵动。从用笔上来看，中锋、侧锋、逆锋、裹锋随机而出，极尽变化，墨法上干、湿、浓、淡、涨墨、飞白交互应用，随性而发，体现出一位资深书家对书法非同寻常的理解和把握。

一个书家的成功不仅在于他对传统的继承多少，更多的是他在继承传统基础上的创新和发展，而创新的能力除了汲取先贤元典的营养外，与书法家自身的“心性”也有着莫大的关系。有些人一辈子深研传统经典而不敢越雷池一步，而有些人却能在深研传统的基础上，发现经典的经典之处——不仅为后世创造了经典的审美范式，而且为后世的创新提供了一种新的可能。尹先敦就是一个善于发现“经典的经典之处”的人。近些年来，他独辟蹊径，苦心孤诣，以清人金农的漆书为风格母体，融入篆书、行书笔意，把原本刻板的漆书写的活泼潇洒，并且在字的结体上更加多变，常常给人以“意料之外，情理之中”的感觉。他的这种尝试无疑是成功的，此种风格一经形成，即入选全国第二届扇面书法大展，受到业界的广泛认可。

除篆隶之外，尹先敦也作篆刻。他的篆刻取法明清诸家，上及秦汉，整体风格厚重古朴，与其书法一脉相承，相互生发，同样具有令人心醉的艺术感染力。

在书法之外，值得一提的是尹先敦的诗词艺术，他的诗词让人感觉到他对大自然的热爱，对家乡故土的眷恋。诗人可以不懂书法，但书法家却不可以不懂诗词。尹先敦的诗词修养从一定程度上对其书法艺术起到了不可估量的助推作用，因为，书法艺术说到底是文化，是修养，没有文化的滋养，所谓的书法就是无根之木、无源之水。

作为中原书风的代表人物，尹先敦的书法实践无疑对当代书法创作具有一定的借鉴意义。但作为书法家自身，书法的探索是终身的，我们期待尹先敦在书法艺术能有更大的突破。